Артхаус и Нетленка🎭Авторское кино 🕘 история названий (1)

319. ЛЕТНИЙ АЛЬБОМ (The Summer Book), Чарли Макдауэлл, 2024. Независимое авторское кино, как глоток свежего воздуха. Экранизация романа Туве Янссон: маленький остров в Финском заливе, три поколения одной семьи, течение жизни, утрата, старость, детство, маленькие домашние дела, природа. Свет, вода, мох, медитативность, ощущение пространства. Очень рекомендую, если хочется тихого, красивого и живого кино, которое оставляет немного воздуха между тобой и происходящим, где можно просто понаблюдать за жизнью.

318. ЗЕЛЁНЫЙ ЛУЧ (Le Rayon vert), Эрик Ромер, 1986. Фильм гения французской новой волны, может очень попадать в состояние, когда не можешь нигде найти себе место. Исследует одиночество и невозможность заставить жизнь соответствовать собственному внутреннему ожиданию, невозможность рационально объяснить собственные чувства. При том фильм снят как будто документалка, диалоги без ощущения нарочитой киношности, люди говорят не красивыми репликами, а как в реальной жизни. Сам Ромер называл его чем-то вроде «вымышленного документального фильма». Фильм снимался на 16 мм, с прямым звуком, а значительная часть диалогов была импровизирована. Ромер очень точно ловит психологию человека, который сам не знает, чего хочет, но прекрасно знает, чего не хочет и поэтому постоянно покидает места, где оказывается. При том фильм не превращает такую неопределенность в психологическую проблему. Режиссер просто позволяет человеку побыть в этом состоянии. И это очень ромеровское, жизнь продолжается, пока ты не знаешь ответа.

317. ЗАПРЕДЕЛЬЕ (The Fall), Тарсем Сингх, 2006. Что есть жизнь человеческая, если не шаткий парадоксальный баланс между счастьем быть человеком и ужасом быть человеком? Странные взаимоотношения складываются между двумя пациентами больницы в США начале двадцатого века. Он - покалечившийся исполнитель трюков в немых чёрно-белых фильмах, она - пятилетняя девочка-беженка от погромов из Румынии, сломавшая руку, трудясь на сборе апельсинов. Он пытается использовать её для своих довольно тёмных целей, но за это дарит ей целый запредельный фантазийный мир героического путешествия, полного приключений, азарта, любви и восторга. Она же находит в нём погибшего отца и вольно или невольно всеми правдами и неправдами пытается уберечь его от падения. Падения из счастья фантазии в ужас небытия. Падение - подлинное название фильма. Шикарный зрелищнейший фильм! А ведь он - римэйк болгарского фильма 1980 года. Только бы удержаться на тонкой грани между теми самыми ужасом и счастьем!

316. ОДНАЖДЫ (Once), Джон Карни, 2007. Памяти чудесного музыканта Глена Хансарда, погибшего на днях в мотоциклетной аварии в возрасте 56 лет в окрестностях родного Дублина. Фильм-мюзикл, основанный на пенях Хансарда и Маркеты Иргловой. Снят буквально "на коленке" за пару недель на две цифровые камеры с минимальным бюджетом. В результате - множество призов и номинаций и Оскар за лучшую песню к фильму 2007 года - Falling Slowly. А режиссёром фильма выступил бывший басист группы Глена Хансарда The Frames. Фильм об уличном музыканте, живущим после смерти матери со своим отцом, помогающим ему в мастерской по ремонту пылесосов. Он встречает девушку-иммигрантку из Чехии, и их знакомство рождает прекрасные песни. У главных героев нет даже имён. За весь фильм они ни разу не называют друг друга по имени. Они не готовы расстаться каждый со своим прошлым, но творчество всё же рождает надежду на некое возможное будущее в "далёком" Лондоне. Милый добрый фильм для лёгкого душевного просмотра.

315. БРАТ СОЛНЦЕ, СЕСТРА ЛУНА (Brother Sun, Sister Moon), Франко Дзеффирелли, 1972. Нетленная классика мирового кинематографа. Франко Дзеффирелли - самый известный в истории режиссёр, экранизировавший Шекспира и Библейские сюжеты. Фильм неземной красоты - агиография одного из самых известных христианских святых Франциска Ассизского - человека, родившегося в богатой семье, ставшего воином, разочаровавшимся в стяжательстве мирских благ и благословлённым самим Папой Римским. Блаженного духом нищего. Того самого, о котором Христос сказал: "Блаженны Миротворцы, ибо они (как и сам Иисус) будут наречены сынами Божиими". Фильм до безумия красивый, показывающий несколько театральную, но всё же классическую постановку с лицами какой-то ушедшей эпохи, каких теперь уж не встретишь. У фильма есть две версии - английская и итальянская. У них абсолютно разная музыка и песни, написанные разными людьми. Если вы очаруетесь фильмом в одной версии, пересмотрите в другой. Возможно, вы очаруетесь ещё больше.

314. ЕЗДА (Jizda), Ян Сверак, 1994. Роуд-муви с абсолютно неповторимым фантастическим вайбом начала 90х годов, но никакой стрельбы и бандитизма. Два закадычных друга за гроши покупают убитую машину без документов и с поддельными номерами и отправляются на ней путешествовать по деревенским просёлочным путям-дорожкам своей страны. Первое, что они делают - это сносят с неё крышу, что как бы намекает, и превращают в открытый кабриолет. Разумеется, по дороге они подбирают несколько странную девушку, сбежавшую от своего парня. Тут и начинаются приключения. Малобюджетный артхаусный чешский фильм - абсолютный атмосферный шедевр, исполненный неповторимого духа стремления к абсолютной метафизической свободе. Интересно, видел ли этот фильм Джим Джармуш? Линия спичечного коробка как мерила всех вещей и сущностей и выбрасывания его как отказа от всех ограничений отозвалась у него в Пределах Контроля. Фильм о Любви, Добре, Красоте и Свободе. Ну а жизнь, разумеется, расставит всё по своим местам.

313. ФИНИКИЙСКАЯ СХЕМА (The Phoenician Scheme), Уэс Андерсон, 2025. Как сказал Ипполит в Иронии Судьбы: "В нас пропал дух авантюризма!" В эпоху искусственного интеллекта, соцсетей и повсеместного видеонаблюдения жизнь стала пресной. В кино также наблюдается тотальный дефицит авантюрно-приключенческих фильмов о неизведанных странах, на которых росли дети прошлого века, просто потому, что стран, о которых можно лишь мечтать, уже не осталось. А значит, их надо выдумать! Поэтому такое кино обладает колоссальным терапевтическим эффектом. Сопереживая героям, даже абсолютно невсамделишным, мы можем почувствовать себя живыми, потому что мы живы только когда не в безопасности. И в чём именно суть этой Финикийской Схемы - не имеет никакого значения. Уэс Андерсен снимает кино, в котором сама форма является содержанием. А это значит, мы можем наполнить её содержанием собственным. Опять же ожерелье прекрасных актёров, как Том Хэнкс, Бенедикт Камбербэтч и Шарлотта Генсбур на пару секунд в кадре.

312. СЧАСТЛИВЫЙ ЛАЗАРЬ (Lazzaro Felice), Аличе Рорвахер, 2018. Главного героя зовут Лазарем. Это отсылка к одному из двух библейских Лазарей, а именно к тому, что воскрес. В фильме герой умирает в мире, где была сельская жизнь с тяжким трудом на табачных плантациях, одна лампочка на всех и итальянские лиры, а воскресает в мире урбанистики, мигрантов и евро. Вопрос - какой из них лучше? А никакой. Нигде нет пристанища ни для простых грешных людей, ни для блаженного юродивого. Мы заброшены в этот прекрасный полный чудес мир бесприютными бродягами. И вся магия этой вселенной не способна помочь тем, кто не в состоянии её даже заметить, не то что довериться ей. Поэтому праведники, будучи изгнанными, покорно уходят прочь, но в месте с ними из мира уходит и его музыка. Фильм о том, какое прекрасное место этот мир и каким непригодным для собственной же жизни делают его люди. И о том, что всё, что у нас есть, всё равно утратим, поэтому счастье в чём-то другом, о чём нужно догадаться самим.

311. НАУКА СНА (La Science des Rêves), Мишель Гондри, 2006. Один из самых сновидческих фильмов в истории мирового кинематографа, что ясно уже из названия. На уровне очевидности нелинейная история любви как поток сознания, впечатлений, фантазий и воображения. Но есть и вполне неочевидный вопрос - а где же мы сами настоящие - здесь в так называемой актуальной реальности или же где-то там - в наших собственных мирах. В этом смысле интересно присмотреться даже не к главным героям, а к второстепенному на первый взгляд персонажу по имени Ги - неявная отсылка к французскому философу Ги Дебору. От навязанной реальности общества зрелища прорваться к нашим собственным спектаклям, шоу и играм - к себе настоящим, к подлинным нам. Фильм ещё двадцать лет назад предсказавший повальное видеоблогерство и страсть к котикам. Фильм, предлагающий выбросить настоящий телевизор в пользу картонного, но показывающего то, что отзывается именно нам как минимум более подлинным.

310. ОТЕЦ МАТЬ СЕСТРА БРАТ (Father Mother Sister Brother), Джим Джармуш, 2024. Всякий новый фильм Джима Джармуша к просмотру обязателен. В конце концов, не так уж часто это происходит. Фильм состоит из трёх новелл. Такая структура типична для Джармуша. Очень много самоцитирования. Но это абсолютно другой уровень. По сути все три новеллы, из которых состоит фильм, об одном и том же - о встрече детей со своими родителями. Но это только уровень "видимого" - внешний уровень. А есть ещё и внутренний - непонимание, полузатёртые обиды, неискренность, отчуждённость, ложь. А как же тайный уровень? Невозможно без него. Время, вода, движение, свобода, определённость и случайность, свет и цвет, видимость и невидимость. И что останется после нас? И нужно ли это нашим потомкам? Да хоть кому-то? Имеем ли мы право делегировать им решать, что делать со всем этим? Грандиозный замысел с величайшей режиссурой и великолепной актёрской игрой! Красота всего происходящего выше каких бы то ни было описаний!