Очень Древняя Греция

Как ваши дела вообще? Не созрели похихикать над античными шутками? Ридинг по комедиям запустится, если найдем еще одного желающего - встречи очные в московских кофейнях и барах 🍸

«Я список кораблей прочел до середины» Когнитивные функции со скрипом восстанавливаются, поэтому от чтения чудесного магического реализма в декорациях эпохи Ренессанса («На червлёном поле» Марии Воробьи), я всё-таки плавно перешла к более насущным для нас с вами новостям о событиях как минимум трёхтысячелетней давности. По окончании археологического сезона их традиционно много, но я со своей фиксацией на всем, что связано с древним мореплаванием, хотела бы обратить ваше внимание вот на какую: 🚣 Лазерное сканирование стен храма бронзового века на острове #Кипр выявило 23 ранее не замеченных изображения кораблей. Древний храмовый комплекс Китион-Катари (Храм II) —важная археологическая зона на территории современной Ларнаки. В позднем бронзовом веке эта территория была заселена микенцами, которые разрабатывали местные месторождения меди. Храм был перестроен около 1200 г. до н.э. Первые 20 изображений кораблей были найдены здесь более 40 лет назад — в 1982 году. А в 2024 году Грэм Браун из Университета Цинциннати и его команда использовали лазерные сканеры высокого разрешения для создания моделей каменных блоков в 3D. Ни на какую эпиграфику они даже не надеялись, просто блок за блоком сканировали камень и обнаружили рисунки, которые мы теперь, конечно, можем радостно связать с минойской традицией судостроения и морской иконографией. Изображения, кстати, создавались не одновременно, то есть это тоже палимпсест: они относятся к разным периодам и появлялись на стенах на протяжении примерно 300 лет. Отчет об этих находках опубликовали только в августе 2026-го, но уже ясно, что они довольно интересны прежде всего в контексте исследования морских связей минойского мира с Кипром и восточным Средиземноморьем. Ученые разделили корабли на шесть категорий, надеясь сопоставить их с более широким корпусом изображений из этого региона. Они обнаружили левантийские торговые суда, минойские парусные корабли, гибридные галеры, возможно, с побережья в районе современного Израиля, и одно явно кипрское судно — все они относятся к разным столетиям, включая период до и после коллапса бронзового века. ➡️Чтобы вся эта типология была понятна чуть лучше, я бы посоветовала заодно посмотреть и прошлогоднюю статью о том, как менялся сам образ кораблей в Средиземноморье при переходе от бронзового века к железному. Оттуда последние три картинки, включая занятную карту распространения изображений кораблей минойского типа в регионе. И вот какой вывод сделали из неё авторы: Изучение долгосрочных траекторий развития Эгейского и Кипро-Левантийского регионов показывает значительные расхождения между этими двумя основными мореходными культурами, особенно в роли морских судов как агентов перемен, трансформации, адаптации и устойчивости. <…> Bменно различия в культурном отношении к морю и мореплаванию стали основным фактором формирования морских приоритетов и их связи со структурами власти. В то время как эгейская традиция судостроения отличалась консерватизмом, ограниченным типологическим разнообразием и периодическими нарушениями устоявшихся практик, кипро-левантийская традиция характеризуется устойчивостью и адаптивностью, большим количеством как специализированных, так и гибридных типов судов, а также высокой степенью технологических инноваций. <…> В то время как элитарно-ориентированная, идеологически ограниченная морская сфера Эгейского региона делала его уязвимым для социально-экономических потрясений, морская ориентация кипро-левантийского региона была более устойчивой, диверсифицированной и способной поглощать потрясения благодаря симбиотическому взаимодействию государственной и частной инициативы. А в качестве своего совершенно субъективного и никакого отношения к науке не имеющего вывода хочется отметить, что прорисовки кораблей из обеих статей — это еще и очень красиво. Я вот всё думаю над дизайном экслибриса и, кажется, верное направление неожиданно найдено. 🤝 Очень Древняя Греция

Так случилось, что вчера из-за какой-то новой инкарнации всем известной болезни (но не той, о которой вы все подумали и уже закупили маски🔥 для ближайших сезонных карнавалов) я пропустила целых два почти профессиональных праздника:   🍁 День учителя. Несмотря на все усилия «Министерства празников» и прочих причастных к адской бюрократии и полной финансовой невыгодности этой деятельности, я всё ещё пытаюсь чему-то учить людей, а они меня, что удивительно, слушают и, кажется, им даже интересно, хотя мы вроде как уже проиграли в конкурентной борьбе с нейросетями и рилсиками. Вообще, знаете, как будто назрела уже в нашем обществе необходимость в специальных курсах психотерапии, посвященных борьбе с технофобиями — сил нет слушать про очередные победы и опасность нейросетей. Вы же видели тот ИИ-контент: его, при наличии даже самого базового уровня образованности, читать/смотреть больно. Не перестаю надеяться, что думающие, творческие люди, и особенно дети, никуда не делись и не денутся, просто давайте их поменьше кошмарить и побольше вдохновлять, пожалуйста. Тогда и желание сделать из обычного сравнительно удобного инструмента «запасной мозг» и лучшего друга как будто пропадает само собой.   🏛️ Всемирный день архитектуры. Я не архитектор, но именно эта сфера человеческой деятельности занимает меня в последние годы более всего: её изучаю, о ней пишу, и ей посвящаю большую часть своего и рабочего, и личного времени. Началось всё, конечно, с сакральной архитектуры минойского Крита, но оказалось, там такие потрясающие открытия и глубины, что на мой век чудес и впечатлений точно хватит.   А потому хочу поздравить всех бывших и нынешних коллег из обеих этих областей с профессиональными праздниками! Поднимаю за вас кружку чая с имбирём и мёдом☕.   Учителя, вы невероятные подвижники и герои абсолютно любого времени. Мечтаю, что когда-нибудь всё происходящее с нашей системой образования в последние годы закончится: вас перестанут мучить отчетами и бесконечными указаниями на тему, как правильно работать, обвинять во всём и вся, повысят зарплаты в N раз, и наконец хоть немного приблизятся к осознанию того, насколько важно то, что вы каждый день своими словами и делами создаёте, простите за пафос, наше самое ближайшее будущее.   Архитекторы, вы формируете и преобразуете мир вокруг нас, как никто умеете и созидать, и разрушать. Ваше творчество всегда ограничено рамками ТЗ, бюждетов, модных трендов и главенствующих идеологий, но вы всё равно раз за разом умудряетесь создавать прекрасное из невозможного.     Рада быть частью обоих этих миров, и очень надеюсь, что этот путь продолжит быть таким же интересным и насыщенным, каким кажется сейчас.     P.S. Ну как не быть благодарной нейросетям за КПДВ, когда сама выглядишь и чувствуешь себя, как немилосердно извлеченные из-под земли человеческие останки микенского, как минимум, времени, лежишь с температурой, кашлем и желанием не просыпаться вообще хотя бы дня два-три.

​​Антикитерское кораблекрушение и ныряльщики за губками Давайте немного отвлечемся от сухих фактов и представим себе такую картину. Накануне Пасхи 1900 года команда ныряльщиков за губками была вынуждена задержаться на острове Антикитера, чтобы переждать заставшую их врасплох бурю. Раз уж ветер занес их так далеко от дома, они решили скоротать время, занимаясь делом, которое кормило ни одно поколение таких ж как они выходцев с маленького голого островка Сими, а когда-то в древности даже входило в программу Олимпийских игр, — ныряя в прибрежных водах в поисках спонжей. Неожиданно один из пловцов сквозь толстое стекло водолазного шлема разглядел на дне силуэт корабля. Он в ужасе выскочил из воды, не переставая твердить про «кучу гниющих трупов» и про то, что надо поскорее убираться из этого гиблого места. Возможно находка, положившая начало современной подводной археологии, так и осталась бы лежать под слоями грунта и водорослей, если бы капитан не решил сам проверить сбивчивый рассказ подчиненного. Он опустился на дно и вскоре вернулся на корабль, прихватив с собой… руку древней бронзовой статуи! Потом уже вместе с группой археологов они больше года поднимали со дна те предметы, что сейчас составляют гордость Национального археологического музея Афин, включая и антикитерский механизм. Некоторые из ныряльщиков даже поплатились жизнью за то, чтобы вытащить это всё на поверхность. В 2013 год мне посчастливилось побывать на временной выставке в Афинском археологическом, где помимо загадочного и потому суперпопулярного механизма были представлены и те самые статуи из мрамора и бронзы, поднятые со дна близ Антикитеры. И знаете, они удивительные. Дело в том, что многие из них долгое время пролежали на дне частично погруженные в песок, а частично доступные для разрушительного влияния времени. Я заметила, что многие посетители хмурились или даже брезгливо кривились при виде искореженных и покрытых отложениями скульптур. Например, мне особенно запомнилась мраморная фигура мальчика, которая сохранила приличествующий всем греческим изваяниям молочный цвет и гладкость отполированного мрамора только на той половине, что была похоронена в толще морских отложений. А вот другая сторона юноши, который был запечатлен в полусогнутой позе с поднятой вверх головой, словно в ожидании сигнала к началу борцовского поединка, была изъедена морскими организмами до такой степени, что его левая нога и рука казались обрубками обожженной или изуродованной проказой плоти. По подбородку, губам и левой щеке чудом сохранившегося лица от шеи разбегались глубокие серые трещины, словно это лепра, страшная болезнь заключенных с легендарной Спиналонги, добралась до несчастного. Из-за таких отталкивающих ассоциаций весь образ казался уже не исполненным жизненной силы, спортивной ловкости и грации, каким его, видимо, задумывал мастер, вытесавший скульптуру, а приземистым, согбенным, жалким и умоляющим. Не знаю, в каком составе существует этот зал сейчас, проверю в начале сентября, но если вы, как и большинство посетителей музея, знаете только про Атикитерский механизм, благодаря, например, очень неплохой книжке Джо Мерчанта, постарайтесь не проскочить мимо всего, что стоит там вокруг, потому что такие вещи, как мне кажется, тоже очень достойны внимания. Кстати, археологические работы у берегов Антикитеры продолжаются. В сентябре 2017-го было поднято со дна еще несколько фрагментов статуй и, возможно, еще одна часть загадочного механизма. Больше фоток + видео — в дзене.

⬆️Ну вы-то все здесь точно знаете правильный ответ, правда?😉 В общем, очень жду, когда придут мои редакторские экземпляры и смогу вам показать всю эту красоту. Но почему бы и не напомнить?👇

🔧 Мы спросили у коллег, что такое антикитерский механизм. А вы знаете правильный ответ? Будущая новинка «Древняя Греция. Погоня сквозь века» — это энциклопедия и увлекательный детектив под одной обложкой. Главные герои — обычные современные дети Марк и Соня — переносятся в далекое прошлое с помощью их черепахи Эры 🐢 Друзьям предстоит отыскать во тьме веков детали загадочного механизма и предотвратить потерю важнейших знаний о космосе 🌑 📖 Научный редактор: Евгения Козловская, преподаватель Школы дизайна НИУ ВШЭ. ✏️ Автор: Алена Кашура, которую мы знаем и любим за книги «Доброе слово и горошку приятно» и «Каштановая собачка». ✏️ Иллюстратор: Инга Валеулина, художник-иллюстратор с многолетним опытом.

Скоро на всех маркетплейсах) Моя новенькая книжечка! Это и детектив, и нон-фикшен под одной обложкой! У книжки замечательный научный редактор, большой знаток Древней Греции, - Евгения Козловская. Очень рекомендую вам её блог)

Память как олива Вчера в очередной попытке составить маршрут будущей экскурсии опять бродила по переулкам в районе Пятницкой, и в «Книжной палате» не смогла не зацепить чудесную совершенно книжечку «Дивная олива. Краткое культурологическое исследование» за авторством Ральфа Дутли. Как оказалось — это прекрасный компаньон для посиделок в прилегающем к магазину атриуме у церкви Михаила и Фёдора Черниговских, где можно дать отдых умученным постоянными забегами по городу ногам. По сути «Дивная олива» — это столь любимый мною жанр культурологического эссе на очень узкую тему, но с привлечением очень широкого контекста: от истории и географии всего Средиземноморья и минойского Крита в частности до экологических проблем современности. Так вот, в главе «Память как олива» автор привел как-то прошедшее мимо меня стихотворение Ходасевича, которое теперь, кажется, тоже буду постоянно «носить с собой», как «Итаку» Кавафиса. Воспоминанье прихотливо И непослушливо. Оно — Как узловатая олива: Никак, ничем не стеснено. Свои причудливые ветви Узлами диких соответствий Нерасторжимо заплетёт — И так живет, и так растёт. Порой фотограф-ротозей Забудет снимкам счет и пленкам И снимет парочку друзей, На Капри, с беленьким козленком, — И тут же, пленки не сменив, Запечатлеет он залив За пароходною кормою И закопченную трубу С космою дымною на лбу. Так сделал нынешней зимою Один приятель мой. Пред ним Смешались воды, люди, дым На негативе помутнелом. Его знакомый легким телом Полупрозрачно заслонял Черты скалистых исполинов, А козлик, ноги в небо вскинув, Везувий рожками бодал... Хоть я и не люблю козляток (Ни итальянских пикников) — Двух совместившихся миров Мне полюбился отпечаток: В себе виденья затая, Так протекает жизнь моя. Я вижу скалы и агавы, А в них, сквозь них и между них — Домишко низкий и плюгавый, Обитель прачек и портных. И как ни отвожу я взора, Он все маячит предо мной, Как бы сползая с косогора Над мутною Москвой-рекой. И на зеленый, величавый Амальфитанский перевал Он жалкой тенью набежал, Стопою нищенскою стал На пласт окаменелой лавы. Раскрыта дверь в полуподвал, И в сокрушении глубоком Четыре прачки, полубоком, Выносят из сеней во двор На полотенцах гроб дощатый, В гробу — Савельев, полотер. На нем — потертый, полосатый Пиджак. Икона на груди Под бородою рыжеватой. «Ну, Ольга, полно. Выходи». И Ольга, прачка, за перила Хватаясь крепкою рукой, Выходит. И заголосила. И тронулись под женский вой Неспешно со двора долой. И сквозь колючие агавы Они выходят из ворот, И полотера лоб курчавый В лазурном воздухе плывет. И, от мечты не отрываясь, Я сам, в оливковом саду, За смутным шествием иду, О чуждый камень спотыкаясь. Наверное, многие из читателей смогли узнать себя в лирическом герое Ходасевича, который живет меж «двух совместившихся миров», да? Я по крайней мере постоянно ловлю себя на том, что Афины, Крит и даже Магадан, регулярно проступают где-то прямо среди моих московских маршрутов. Так что и будущая моя экскурсия, видимо, будет какой-то такой — синкретичной и построенной на универсальных образах. #книжное@knossoslab 🫒 Очень Древняя Греция

Здесь лежит купец из Азии. Толковым был купцом он – деловит, но незаметен. Умер быстро – лихорадка. По торговым он делам сюда приплыл, а не за этим. Иосиф Бродский «Письма римскому другу» Пока читала новость о том, что на территории древнегреческой Смирны было обнаружено микенское поселение и гробницы торговцев, строки Бродского, конечно, сразу зазвучали в голове, причем голосом Михаила Казакова (очень люблю именно этот аудиовариант). В общем, раскопки в Ясситепе выявили микенское поселение с храмами, мастерскими, складскими помещениями и защитными стенами, а в них — предметы из бронзы, украшения, цилиндрические печати, керамику. Находки указывают на экономику, основанную на сельском хозяйстве (судя по оливковым и виноградным косточкам), ремесленном производстве и торговле. Исследователи утверждают, что торговые связи простирались от внутренних районов западной Анатолии до побережья Эгейского моря и заморских территорий. Также были обнаружены свидетельства металлообработки и производства керамики. Микенский сосуд с быками из Смирны, мы, кстати, когда-то с вами вспоминали. Что касается захоронений (тела умерших были помещены в большие керамические сосуды в позе эмбриона), исследователи предполагают, что это и были те самые микенские торговцы. Интересно, что по словам археологов, на некоторых кувшинах находились рельефы с изображением беременной богини-матери. Правда их фото мне пока найти не удалось. Ещё в Ясситепе обнаружились останки анатолийского леопарда. Это даёт основание полагать, что местная элита практиковала охоту на разнообразных диких зверей, сцены с изображением которой мы так часто встречаем в микенском искусстве. Картина получается вполне нам привычная: микенцы активно торгуют в Средиземноморье и основывают фактории, а местная элита в итоге перенимает их культуру в самых ярких её формах. Жители этого поселения выступали в качестве торговых партнеров микенцев, распространяя греческий импорт (масло, вино, керамику, парфюмерию, текстиль) во внутренние районы Смирны и, возможно, дальше на север. В итоге они богатели (у них там даже свой пиршественный зал был) и уже сами становились потребителями микенских предметов роскоши. Хотя, конечно, Ясситепе имел второстепенное значение по отношению к крупным торговым и политическим центрам, таким как Эфес и Милет, которые, по-видимому, имели прямые связи с ахейской аристократией. P.S. Подробнее об этих раскопках можно почитать в статье "Mycenaean culture in Yassitepe Höyük" вот здесь. 🎭 Очень Древняя Греция

Комменты под предыдущим постом, как это часто бывает, оказались, возможно, даже интереснее его содержания. Во многом благодаря тому, что неутомимый исследователь забытых руин Максим Гаубец щедро поделился с нами фотографиями из Баальбека. Он, в отличие от меня и большинства читателей, изучает античное, и не только, архитектурное наследие in situ, и регулярно бывает в таких местах, о которых мы пока только мечтаем. Так вот, помимо интереснешей наглядной эволюции образа Горгоны в сторону крылатого драконоподобного существа, Максим сфотографировал и архитектурные детали из мармаризованного известняка, и вы просто обязаны это увидеть🤩. Во-первых, это потрясающе красиво, а во-вторых, заставило меня задуматься о том, как вообще обстоят дела с сохранностью и реставрацией подобного рода античных архитектурных элементов у нас в стране. В итоге, на сайте Института Наследия обнаружилась отличная монография «Археологические находки из известняка: исследование, консервация, реставрация», которую я рекомендую всем, интересующимся этим вопросом. Может вы и не хотели знать об обссоливании камня или специфических полимерных составах, которым работают в мастерских ВХНРЦ имени И. Э. Грабаря или музее-заповеднике «Херсонес Таврический», но оцените слог: Удаление загрязнений, по нашему мнению, представляет собой наиболее творческий этап реставрационных работ. Арсенал методов и материалов для удаления загрязнений практически неиссякаем. Обожаю читать научные труды, написанные фанатами своего дела😆. А еще в тексте были перечислены основные немузейные московские коллекции белокаменных надгробий и архитектурных элементов, которые планирую в ближайшее время обойти все: церковь Воскресения Христова в Кадашах, Крутицкое патриаршие подворье, Златоустовский монастырь, Зачатьевский монастырь. Проверю, так сказать, сохранность объектов, теперь со знанием дела. 👩‍🦱 Очень Древняя Греция