ТЕАТРАЛЬНЫЕ ЛЮДИ

Самый октябрьский мульт про театр!

Настя: Надоело мне… Лишняя я здесь… Бубнов (спокойно): Ты везде лишняя… да и все люди на земле – лишние… Максим Горький "На дне" ⠀ 🎭 Telegram / ВК / MAX ⠀

«Друг Пушкина, князь Петр Андреевич Вяземский как-то написал: «Есть на языке нашем оборот речи совершенно нигилистический, хотя находившийся в употреблении еще до изобретения нигилизма и употребляемый доныне вовсе не нигилистами. ”Какова погода сегодня?“ — Ничего. — ”Как нравится вам эта книга?“ — Ничего. — ”Красива ли женщина, о которой вы говорите?“ — Ничего. "Довольны ли вы своим губернатором?" – Ничего. И так далее. В этом обороте есть какая-то русская, лукавая сдержанность, боязнь проговориться, какое-то совершенно русское себе на уме». А между тем объяснить многочисленные значения этого разговорного выражения не всякому русскому под силу. Рассказывают, что когда Бисмарк в 1859-1862 годах был послом в России, ему захотелось выучить русский язык. Он нанял студента, прошел весь курс от начала до конца и стал довольно неплохо говорить по-русски. Однако по окончании курса Бисмарк заплатил студенту только половину, ибо тот так и не смог объяснить, что означает слово «ничего». Проникнуть в тайну русского «ничего» помог ему один случай. Однажды Бисмарк нанял ямщика, но усомнился, что его лошади могут ехать достаточно быстро. «Ничего-о!» — отвечал ямщик и понесся по неровной дороге так бойко, что Бисмарк забеспокоился: «Да ты меня не вывалишь?» «Ничего!» — отвечал ямщик. Тут сани опрокинулись, и Бисмарк полетел в снег, до крови разбив себе лицо. В ярости он замахнулся на ямщика стальной тростью, а тот загреб ручищами пригоршню снега, чтобы обтереть окровавленное лицо Бисмарка, и всё приговаривал: «Ничего... ничего-о!» Впоследствии Бисмарк заказал кольцо из этой трости с надписью латинскими буквами: «Ничего!». И признавался, что в трудные минуты он испытывал облегчение, говоря себе по-русски: «Ничего!» Когда «железного канцлера» упрекали за слишком мягкое отношение к России, он отвечал: «В Германии только я один говорю «ничего!», а в России — весь народ». Сергей Цветков ⠀ 🎭 Telegram / ВК / MAX ⠀

«Псевдоноваторство — это непомерное оригинальничанье, это подмена образа аллегорией, которая становится уже умозрительной шарадой, а не средством эмоционального художественного воздействия. Все это возникает тогда, когда режиссер прежде всего хочет быть оригинальным, забывая о своей первейшей задаче — раскрыть актера. А излишнее стремление к оригинальному всегда приводит к тому, что режиссер начинает оригинальничать. И любопытно, что в конечном счете счете это «новаторство» всегда проявляется в наборе одних и тех же надоевших приемов, переходящих из одного спектакля в другой. Это — отсутствие занавеса; это — выход из зрительного зала; это — «японский» мостик и прочее. Разумеется, когда открытая — без занавеса — сцена вытекает из сути произведения, из замысла спектакля, когда это является органической необходимостью — словом, когда закрывать занавес в данной пьесе, в данном ее решении просто невозможно, тогда это, конечно, может быть. Когда же отсутствие занавеса (я это беру для примера) переходит из спектакля в спектакль — ничего хорошего в этом нет. Мне кажется, что настоящее, талантливое, новаторское решение всегда а) должно быть логичным; б) закономерным и одновременно неожиданным. Вот если сочетание неожиданного, закономерного и логичного имеется, тогда мы имеем дело с настоящим художественным решением. Это формулировка моя собственная, я ее ни для кого не считаю обязательной, но мне лично она необходима». Георгий Товстоногов ⠀ 🎭 Telegram / ВК / MAX ⠀

«Не стоит ориентироваться на общественное мнение – это не маяк, а блуждающий огни». Андре Моруа ⠀ 🎭 Telegram / ВК / MAX ⠀

«В чем-то я мечтательная – потому что без мечты нельзя. Хотя во всех интервью на вопрос «Какую роль вы мечтаете сыграть?», я отвечала: «Я не мечтательная, я не мечтаю о ролях». Мне что принесли, как в ресторане – тут гарнир, тут мясо, я скажу, что мясо не буду – буду гарнир, выберу из предложенного. Мне жалко только, что я мало играла в театре, потому что есть прекрасный русский театр, это театр Александра Николаевича Островского. Англия – это Шекспир, Франция – это Мольер, а у нас, конечно, Островский. Я считаю, что на пьесах Островского вообще можно о многом рассказать, тем более сейчас он злободневен и современен. Это потрясающе: какую пьесу его не возьми – все современно!». Людмила Зайцева ⠀ 🎭 Telegram / ВК / MAX ⠀

Что, если любовь можно было бы написать… как промт? «Создай идеального мужчину». Всего одна фраза. Несколько секунд ожидания. И кажется, мечта готова. Но что, если такой эксперимент проведут не программисты, а три современные ведьмы? Старые заклинания больше не работают. На смену магическим книгам пришел искусственный интеллект. Каждая ведьма пытается создать свой идеал — без недостатков, компромиссов и случайностей. Приходите на остроумную современную комедию «Истринские ведьмы. Промт на любовь» в Дом Высоцкого на Таганке 13 октября в 19:00 В главных ролях: Елена Борщова, Ярослава Славская, Любовь Вепринцева. 🎟 Билеты уже в продаже Смогут ли помочь технологии в человеческих отношениях? Ответ будем искать вместе.

«Хорошее воспитание - это умение скрыть, что вы очень высокого мнения о себе и очень невысокого о своем собеседнике». Марк Твен ⠀ 🎭 Telegram / ВК / MAX ⠀

«Художник в театре — всегда бунтарь. Если тебя все понимают — ты ремесленник. Готовься к камням, к травле, но не отрекайся от своего театра. Это и есть профессиональное самоопределение. Режиссер самоопределяется через свое отношение к современности. Он должен говорить языком своего времени о проблемах своего времени, даже ставя классику. Классика должна бить в нерв современности. Если "Гамлет" не говорит о нашем времени — значит, режиссер мертв. Задача: сделать Шекспира нашим современником. Ты повторяешь меня, а должен искать себя. Подражание — гроб для таланта. Твой театральный язык — не мой, а твой собственный. Ищи его в муках, как искал я. Режиссер — не слуга драматурга, а его сотоварищ по созданию спектакля. Он не иллюстрирует пьесу, а создает новый художественный мир, где текст — лишь один из компонентов». Всеволод Мейерхольд Статьи, письма, речи, беседы. ⠀ 🎭 Telegram / ВК / MAX ⠀

«За границей я всегда любил приглашать на спектакли случайных людей, без билета. Например, таксиста, который меня подвез, официанта, который обслуживал столик. Сначала реакция всегда одна и та же: "Ой, я в театр не хожу", но как только узнают, что бесплатно, - разговор сразу меняется. И потом мы со многими подружились, кто-то ждал меня у выхода, чтобы поделиться впечатлениями… Мы недооцениваем, какое значение имеет наша работа. Я уверен, что государство недооценивает значение театра - прежде всего как вочеловечивающего инструмента. В театре человек чувствует себя личностью - для него играют спектакль. И в то же время обнаруживает, что он не одинок - с ним вместе одни и те же эмоции переживают герои на сцене, люди в зрительном зале. Один молодой шофер посмотрел нашего "Дядю Ваню". Мы ехали обратно, и я стал его расспрашивать - что он думает об увиденном? Отвечает: "Я не знаю, как объяснить". Но я его пытал-пытал, и тогда он сказал: "В спектакле каждый персонаж рассказывает о себе, и эта исповедь - все то же, что испытываю я, только я стесняюсь об этом говорить, а оказывается - об этом даже пьесы пишут! Я почувствовал себя не таким одиноким"». Лев Додин ⠀ 🎭 Telegram / ВК / MAX ⠀