Полка

Мы продолжаем работу над большим спецпроектом «Детская полка». Сейчас мы ровно на середине пути — на сайте «Полки» можно найти уже половину материалов спецпроекта. В первые пять выпусков проекта вошли 24 тематических списка с текстами для детей. И пока мы готовим новые выпуски, спешим напомнить вам о старых!  «Андрей Некрасов на момент написания «Врунгеля» не был профессиональным литератором: он был матросом, кочегаром, ловил треску в Баренцевом море, мыл золото на Амуре, бурил нефть на Сахалине, бил моржей в Беринговом проливе и добывал китов в Тихом океане. Книга выросла из его наблюдений и услышанных в море баек и анекдотов — получилось ироническое повествование, склеенное из утрированных приключенческих стереотипов». 🔺Андрей Некрасов. Приключения капитана Врунгеля. Рисунки Константина Рокотова. Детгиз, 1958 год Подробности в нашем списке «Приключенческий роман», в который вошли в том числе «Паж цесаревны» Лидии Чарской и «Два капитана» Вениамина Каверина.

Поэма о вселенском противостоянии Добра и Зла, завершающая традицию русского романтизма. Итог размышлений Лермонтова о том, способна ли любовь победить разочарование, скепсис и порок. Подробно рассказываем о «Демоне».

«Пустилась как в плаванье в большую поэму. Неожиданность островов и подводных течений. Есть и рифы. Но есть и маяки. (Все это не метафора, а точная передача.) Кроме поэмы — жизнь дня, с главным событием — купаньем, почти насильственным, потому что от разыгрывающегося воображения сразу задыхаюсь», — писала Марина Цветаева о поэме «Лестница» меценатке и адресату многих произведений искусства Саломее Андрониковой в 1926 году.

Друзья, спешим поделиться радостной новостью: наш образовательный проект «КЛИК» теперь в ВК! «КЛИК» — это серия коротких видеолекций, в которых пять наших любимых учителей литературы рассказывают о том, как устроена мифология, что такое фольклор, как понять стихотворный текст и найти новые неожиданные грани в классике. В фокус внимания наших лекторов попадают и очень древние тексты, и совсем современные, и сложные книги, и те, что могут на первый взгляд показаться простыми. Смотреть лекции можно в любом порядке: заходите в наш аккаунт и включайте «КЛИК»!

В эпоху, когда типичный герой русского романа страдает от невозможности приложить свои силы в России, Гончаров выводит на сцену человека, сознательно избегающего любых усилий. В споре между мечтательным Обломовым и деятельным Штольцем автор не берёт ничью сторону: его роман — то ли притча о русской лени, то ли ода русскому недеянию.

Мы продолжаем чествовать последние 200 лет русской поэзии: по субботам в этой рубрике — одно короткое стихотворение. Сегодня — 1922 год и стихи Марины Цветаевой. Это стихотворение, в рукописи носящее название «Слова на сон», — посвящение Борису Пастернаку. Захваченная сборником «Сестра моя — жизнь», который Пастернак ей прислал, Цветаева пишет в одно и то же время — в начале июля 1922-го — статью «Световой ливень» и эти стихи. Жизнь, лейтмотив пастернаковского сборника, здесь настойчиво называется, повторяется не только в самом слове «жизнь», но и в многочисленных созвучиях. Цветаева уверена, что говорит на одном «тайном языке» с поэтом, который только что стал ей другом, чей голос — то «бормот», то песня, — наконец откликнулись на её жажду такого собеседника. В подробной статье, посвящённой стихотворению, филолог Татьяна Слепова поясняет, что центральный его образ — сон. Такое родство душ, которое даёт поэзия, возможно лишь во сне (что противоположно расхожей карикатуре на поэта, усыпляющего несчастных слушателей). Именно как уход в сновидение Цветаева (в 1922-м уехавшая из России — тоже в другой мир, на другую сторону реальности) трактовала пастернаковские стихи, и это казалось ей спасительным.

Мы продолжаем работу над большим спецпроектом «Детская полка». Сейчас мы ровно на середине пути — на сайте «Полки» можно найти уже половину материалов спецпроекта. В первые пять выпусков проекта вошли 24 тематических списка с текстами для детей. И пока мы готовим новые выпуски, спешим напомнить вам о старых! 🔺Эдуард Успенский. Красная Рука, Чёрная Простыня, Зелёные Пальцы. Ставропольское книжное издательство, 1991 год. Иллюстрации Сергея Бобылёва «Один из детских бестселлеров 1990-х, эта книга — хороший пример хватки Успенского: как только советской цензуры не стало, он взял фольклорный жанр «страшилки» и сделал его самостоятельным литературным феноменом. Писатель использовал страшные истории, которые дети рассказывают друг другу в летних лагерях и дворах (о Пиковой даме, чёрных перчатках, гробе на колёсиках и так далее), одновременно сохраняя их поэтику и дистанцируясь от неё. В центре книги — милиционер-практикант, вынужденный расследовать случаи, где в роли подозреваемых выступают не люди, а предметы городских легенд: красная рука, появляющаяся из стены, зловещие фигуры-предвестники, вещи с собственной волей». Подробнее читайте в нашем списке «Фольклор в обработке для детей», в который вошли, к примеру, сборники фольклорных сказок Петра Тимофеева, Екатерины Авдеевой и недавнего юбиляра Александра Афанасьева, «Присказки» Софьи Федорченко и «Малахитовая шкатулка» Павла Бажова.

🔺Константин Паустовский в своём тарусском доме на Пролетарской улице #писателилетом

«Люди, не выработавшие в себе ясного миросозерцания, разделяющего добро и зло. Прежде робели, искали; теперь же, думая, что они по ту сторону добра и зла, остаются по сю сторону, т. е. почти животные».

«Некрасов, Панаев, Дружинин, Анненков, Гончаров — словом, весь наш дружеский кружок вам усердно кланяется. А так как вы пишете о значительном улучшении ваших финансов, чему я сердечно радуюсь, то мы предлагаем поручить нам новое издание ваших стихотворений, которые заслуживают самой ревностной очистки и красивого издания, для того чтобы им лежать на столике всякой прелестной женщины. Что вы мне пишете о Гейне? Вы выше Гейне, потому что шире и свободнее его», — писал Иван Тургенев Афанасию Фету в 1855 году. Позже Фет вспоминал: «Конечно, я усердно благодарил кружок, и дело в руках его под председательством Тургенева закипело. Почти каждую неделю стали приходить ко мне письма с подчеркнутыми стихами и требованиями их исправлений. Там, где я не согласен был с желаемыми исправлениями, я ревностно отстаивал свой текст, но по пословице: «Один в поле не воин» — вынужден был соглашаться с большинством, и издание из-под редакции Тургенева вышло настолько же очищенным, насколько и изувеченным». 🔺Афанасий Фет. 1860-е.