psycho daily 🕘 история названий (1)

🤩🇮🇹После Гаспара Ноэ и несостоявшегося концерта Йе появился еще один нешуточный претендент на русский паспорт: Франческо Бонами сменит Алису Прудникову на посту худрука ГЭС-2 . Это итальянский куратор из первой лиги: руководил Венецианской биеннале 2003 года и биеннале Уитни 2010-го, курировал Маурицио Каттелана; с фондом V-A-C сотрудничает много лет — в 2024-м вместе с Зельфирой Трегуловой собрал в ГЭС-2 «Квадрат и пространство». С Терезой Мавикой, которая ГЭС придумывала и запускала и вернулась в Италию после ее открытия, история мудренее. В ARTnews она говорила, что перестала общаться с Бонами еще до открытия центра, назвала его циником, при этом сказала, что уважает его работу с фондом. Такое назначение явно не обошлось без согласований на самом верху, но для московской художественной жизни новость хорошая. Какая-то легитимация и возможность снова участвовать в мировых процессах появится. Человек с Каттеланом в записной книжке Москве пригодится, ну и отдельно — очень не хватает авторских выставочных проектов Алисы Прудниковой. Может это шанс, что вернутся ее уральские масштабы.

«Будем пить, давясь от отвращения, исключительно для протокола» — это из «Черной розы…» Соловьева, которую покажут в кинопрограмме «Застолья» в «Зотове», приуроченной к булочно-художественной выставке-блоебастеру «Хлеб». psycho daily стали партнерами программы, потому сборы за большим столом, наполненным напитками и яствами, для нас тоже является кульминация человеческой близости с дальнейшими нырками в приятные воспоминания или сон. Куратор Полина Прибыткова собрала советское и российское кино, в котором за столом происходит самое важное, и это редкий шанс посмотреть архивные фильмы в одном из самых приятных кинозалов города. Начинают 14 октября в 20:30 «Неоконченной пьесой для механического пианино», 18-го в 18:00 покажут «Девять дней одного года», дальше будут «Не горюй!», «Такси-блюз», «Особенности национальной охоты» — растянутся аж до 14 февраля. Билеты недороги, но все же любят халяву. Разыгрываем две пары билетов на любой из показов по выбору победителей. Подпишитесь на psycho daily и жмякните «Участвовать» под постом — пост можно пересылать друзьями и бабушке, чтобы они тоже попытали удачу. 13 октября в 18:00 по Москве бот выберет двух случайных победителей; каждому по два билета. Участников: 62 Призовых мест: 2 Дата розыгрыша: 18:00, 13.10.2026 MSK (7 часов)

🍢С дома № 4 по Страстному бульвару сняли леса, явив очередную старомосковскую вывеску — «Кафе-столовая „Казбек“», отреставрированную артелью «Вспомнить все». Под «Казбеком» проступают буквы прежнего названия, похожие на «Титаник», и еще что-то. Вообще это название-дженерик для шашлычных — знаменитый московский «Казбек» был у Никитских ворот, в здании Кинотеатра повторного фильма, где теперь театр Розовского, с фасада, где Conversation. Потом он переехала на Пресню, на место нынешних «16 тонн». В память о ней Деллос в 2016-м назвал свой грузинский ресторан на 1905 года — к старой шашлычной отношения не имеющий. А чтобы разобраться, что это за «Казбек» на Пушкинской, нужен московед-казбеколог — пока упоминаний о нем в исторических документах не нашли.

Когда усиливается тревожность, по привычке включаем радио «Орфей» или канал «Культура». Так и я, проходя мимо Дома Остроухова в Трубниках, не смог пройти мимо афиши выставки Георгия Ечеистова. Мы как старые диссоциативники, ячейки всегда уважали, но эту фамилию я к стыду своему услышал впервые. Выставка компактная, при этом поражает масштабом личности и разнообразием того, к чему человек успел приложить руку. Георгий Ечеистов прожил всего 48 лет — 1897–1946. В молодости под влиянием Маяковского писал стихи, потом учился у Фаворского во ВХУТЕМАСе и стал мастером книжной графики. Делал экслибрисы, иллюстрировал детские книги Барто и Бианки, рисовал обложки, которые можно поставить в ряд с работами Лебедева. Меня поразил портрет Пикассо для сборника «Мастера искусства об искусстве» в 1939-м году (это уже времена довольно высокого сталинизма), а работая над портретом Матисса для этого же издания, художник вступил с ним в переписку! Письма тоже показывают, еще карандаши, штихели, фотокамеру (снимал Фавроского на даче). А еще Ечеистов оформлял стенды для выставки к 50-летию смерти Салтыкова-Щедрина (характерно, как любили тогда юбилеи смерти). И стендами с Щедриным не ограничился: был художником мультфильма «Органчик» (1933) по «Истории одного города», снятого Николаем Ходатаевым (эскизы и сам мультфильм имеются). Дальше — худстекло: Ечеистов разрабатывал витражи и медальоны для хрустального фонтана на Всемирной выставке в Нью-Йорке в 1939 году. Между всем этим успевал рисовать плакаты про машиностроение. 📍Трубниковский переулок, 17, до 25 октября

Возрастной ценз продолжения фильма про «Руки вверх» помолодел на 16 лет (и станет доступен по «Пушкинской карте») относительного первой картины, которая была 18+. Это что же получается — 6+ мне уже, ты целуй меня не везде?

Классное: жильцы дома на Старой Басманной, 33 посвятили Татлину входную дверь с портретом художника и деталями его работ — рассказала экскурсовод и знаток Басманного района Инга Лев. Татлин жил и работал здесь на чердаке в 1915–1916 годах, к нему ходил Маяковский в мастерскую. Сам доходный дом построили в 1912-м, квартир в нем около двадцати, а мемориальной доски знаменитому жильцу так и не появилось. В решетку двери вписали башню III Интернационала, в оформлении обыграли «Летатлин» и «Доску № 1», а над входом поместили круглый рельеф с улыбающимся Татлиным.

⚰️🇰🇵Продолжаем хронику тлена и умирания: на этой неделе после 13 лет работы объявил о закрытии паназиатский бар «Хон Гиль Дон», что на Пятницкой Вообще-то начинал он работать в Доме на набережной, в пристройке к лестнице на второй этаж, где в советские времена была парикмахерская (и я там стригся в конце 1980-х). Место придумал наш приятель Леша Авдеев — театрал, кулинар, житель Китай-Города, персона разных талантов, который с «Хонгильдоном» мог восприниматься как прокси-почка легендарной «Солянки» и спортбара «Джордж Бест». Спросили у Леши, является ли увеличение налоговой нагрузки на малый бизнес причиной закрытия, и получили дельный ответ: Причины закрытия самые прозаичные — резкое и длящееся сокращение нашей аудитории. Если сравнить месяц к месяцу, год к году (прошлый и этот, даже не лучший и этот), то это примерно минус сорок процентов. Народ беднеет, милорд. В то же время вся закупка растет. Такое положение, наверное, может себе позволить выдерживать премиальный сегмент, где публика, в принципе, очень условно смотрит на ценник, но весь условный недобитый средний класс стал существенно более тщательно планировать свои расходы, и в первую очередь под нож идут развлечения, к которым, собственно, относится и нишевый (в нормальном понимании этого слова) общепит, каковым мы и являлись. На всем этом фоне, справедливости ради, претензии к увеличению именно налоговой нагрузки звучат, вспоминая одно известное, ныне покойное медиа, как «у Гитлера некрасивые усы».

Гаспар Ноэ вышел на пик отношений с Россией: он сыграл культового режиссера Владимира Непшу в «Видеопрокате» ученика курса Сергея Соловьева Никиты Троценко — его показали на «Маяке». Вместе с Ноэ появляется его девушка Настя Шевцова, она же диджей Petit. В кадре также Александр Баширов (жив!) и Алексей Подольский из «Пыли». Мамок-продюсеров у фильма больше семи, включая Сергея Мелькумова и ректора ВГИКа Владимира Малышева. Ну можно упомянуть еще родителей самого автора — София и Роман Троценко. Сделано с огромным количеством кринжа и шизы, стиля Y2K, отсылок к культовым фильмам, и «Видеопрокат» тоже моментально станет культовым. Ждем прокатик.

Хорошая новость за энное время: прекращено уголовное дело о фейках против основательницы «Дома с маяком» Лиды Мониавы. Есть куда поставить ♥️

🌊🎼Вчера открыли фестиваль «Маяк» — показали «Шум времени» Алексея Учителя «Проделана большая работа» — не только этот неловкий комплимент роднит картину с «Мастером и Маргаритой» Локшина. Там тоже сталинская эпоха кувыркается в джазовом карнавале, и тоже работает конструкция из гения и творческого завистника из народа: там Мастер и Бездомный, тут композитор Дмитрий Дмитрич и Тихонов в исполнении Кологривого, такой примерно Хренников. Учитель говорил, что отталкивался от книги Джулина Барнса: фильм тоже собран из трех временных пластов — 1930-е, послевоенный период и Нью-Йорк на закате жизни Шостаковича, но сюжет дан пунктирно, если не сказать «на лопате» (как в опере хочется, чтобы дали либретто). Еще вспоминаются кэмповые фильмы Кена Рассела про озабоченных композиторов: в сталинских сценах кадр сервирован, как в «Книге о вкусной и здоровой пище», засвечена голая жопа Дим Димыча, если бы тут не было столько творческих и политических компромиссов. И не все их получилось обыграть: Сталин в кадре присутствует кончиком бинокля, войны нет, в сексе самое смелое — шутка про палочку, а главное — музыку Шостаковича использовать не разрешили наследники. В итоге даже фамилия композитора не произносится, зато сценаристов аж три штуки, операторов три, портсигаров импортных — и так далее. История мчится кубарем через ряд ярких сцен, Олег Савцов с ролью одержимого гения справляется, смотреть нескучно, и кино Учителя нужнее «колобков». Однако в финале сложно не скатиться в банальности, вспомнив и «Сумбур вместо музыки», и «Много шума из ничего», и «Рабинович напел».