Русский шаффл

Круто, что у нас начался сезон разговоров с Асей Калясиной, и свежее интервью с ней выложил Александр Велш. Я еще не слушал, но по-моему там вся база, почти нечего добавить. И судя по таймкодам, единственное, чего там нет — разговора про Децла, когда Ася Калясина помогала ему с альбомом Aka Le Truk. Но тогда позвольте эту часть выложу я) Когда я общался с ней, я не мог не спросить — что произошло с Децлом после 2005 года? Почему он фактически обрубил себе карьеру? Напомню, что на тот момент он уже пару лет, как ушел от отца-продюсера и был сам себе хозяином. Мнение Аси приложил в аудио

Новый выпуск на Ютубе посвящен провалу нашей музыки на Западе с 1991 по 2022. https://www.youtube.com/watch?v=4VWC9ikBCgg В последнее время меня мучал вопрос — а почему в эпоху открытых границ и прямых рейсов, нам так и не удалось создать большие музыкальные проекты на экспорт? На примере условной Швеции. Страна ведь у нас огромная, музыкантов полно. Почему российская музыка даже в лучшие годы считалась почти "невыездной"? Главным стимулом для меня стала встреча с Асей Калясиной, с которой мы поговорили про ее работу в "Полиграм" и "Юниверсал Мюзик" в девяностых-нулевых. Она рассказала кучу историй и в целом пояснила, как работала машина мирового шоубиза. Она кстати снимает рилсы про всякие кейсы из своей работы, рекомендую подписаться. Ну а еще мне очень помогла книга экс-директора "Юниверсал Мюзик Раша" Дэвида Джанка — несмотря на ее клюквенность, он описал очень много инсайдов из своей работы. В общем, выпуск давно крутился в голове, и наконец-то я его снял.

Празднование выхода первого альбома. Поляну накрывает Олег Тиньков. 1996 год

Недавно у меня выходил ролик про российскую телерекламу и ее золотые образцы. Заедающие джинглы сейчас снова возвращаются в моду, хотя не все становятся реально народными, такими, чтобы их реально все знали и пели. Но есть, кажется, достойный пример из недавнего. Уже заевшую в этом месяце песню про Барсика, который купил автомобиль в Т-Банке, внезапно перепели в порядке шутки два мастодонта из 2007 ― ##### (в полном составе) и Стигмата (там только Нельсон у микрофона). Обе группы ― считай ровесницы того легендарного века золотой рекламы в России. Тряхнули стариной. Осталось, чтобы к этому присоединились Аматори и Джейн Эйр.

Хочется сказать про группу "Кирпичи", раз сейчас открывают группы их олдового периода, и перезаливают архивные видосы. Три года назад уже писал про это, но слушаю и не могу молчать. Сегодня быть прошаренным может кажлый, кто умеет гуглить, но в 1996 году играть музыку, которую играли "Кирпичи" в России — было нетривиальным уровнем понимания музыкальной моды. Фактически, "Кирпичи" были нашим Лимп Бизкит ДО появления Лимп Бизкит в Америке. С бейсболкой, диджеем Литол и общим прифанкованным ню-метал вайбом. Это такое запредельное мясо, что мне хочется расплакаться от счастья, глядя на обшапранный стадион "Петровский", посреди которого происходит музыкальное открытие, которое никто из современников не понимает. До остальных в России такой жанр музыки дойдет только году в 2003. И самое трагичное для меня — что стало с группой "Кирпичи" несколькими годами позднее. Фактически, их праймовый период продлился пару лет, а потом все, до свидания. Потом был мрачный альбом "Смерть на рейве" — ну, допустим, — а дальше "Кирпичи" начали за каким-то хером пародировать Бисти Бойс. Самый показательный пример этого периода – концерт в Киеве еще с живым Джеем, где самое ценное — ранний минус на трек "Деньги", но и тот украден. В остальном половина концерта это фуфловейший бумерский рэп под хлиплые минуса, шутки за 300 и мемчики про алкашку. Из такой шняги состоит весь альбом "Капитализм", и дальнейшее творчество, которое я бросил слушать почти сразу. Не понимаю. Как можно быть первыми во время открытия целого жанра, а потом делать такое дерьмище? "Царский альбом", "Друг всегда с тобой если ты бухой", и прочее непонятно что. Для меня путь группы "Кирпичи" это падение вниз, сначала великий первый альбом, а потом хуже, хуже и хуже. Извините, если кого обидел.

Встречайте главный контркультурный фестиваль этого сезона — СТОПКА 🍋🍋🍋🍋 🍋🍋🍋🍋 🍋🍋🍋🍋 В первом сезоне издательство «Фронда» и «Книжный» поговорят о постсоветских городских комьюнити и субкультурах: от неформалов и альтушек до скинов и столичных ЖЖ-шников. В программе — наши любимые авторы и исследователи современной культуры: Константин Сперанский ⭐️, Даня Порнорэп ⭐️, Шура Богачева ⭐️, Олег Кармунин ⭐️, Лиза Лазерсон ⭐️, Андрей Бухарин ⭐️, Аркадий Романов ⭐️, Владимир Завьялов ⭐️, Карина Бычкова ⭐️, Микаэль Дессе ⭐️, Екатерина Колпинец ⭐️, Юля Гуськова ⭐️, Инна Саакян ⭐️, Лера Антонова ⭐️ и Даниил Касаткин ⭐️. А завершим грандиозную программу музыкальным концертом гламурных панков «Голый вторник». Когда: 1–4 октября Где: Клуб Клуб «Книжный в Книжном», Москва, Покровский бул., 6/20с1 Регистрация тут 🌟 🍋🍋

1 октября выступлю в бывшем "Клуб Клубе" "Книжном в Книжном" по мотивам нашего недавнего ролика про нефоров, вместе с Шурой Богачевой.

Классно, когда сет-лист выбирает не бренд, не продюсер, на организаторы и даже не музыканты – а сам зал Во время выступления ВИА «Мужчины» на сцене Яндекс Еды на New Star Weekend девушка в свой день рождения держала плакат про любимую песню. Ребята его увидели – и не отказали в просьбе.

Мой новый Ютуб-ролик посвящен золоту российской телерекламы. https://www.youtube.com/watch?v=u4dwBaVqfuY Лучший комментарий к ролику дал Константин Эрнст на какой-то прессухе, прям сегодня, очень в тему. "Когда людей спрашивают сейчас - какие рекламные ролики они запомнили, они до сих пор называют "Банк Империал". Это катастрофа. 30 лет прошло. Перестаньте снимать банальные ролики, их не смотрят". И действительно, в какой-то момент рекламная пауза была интереснее, чем телепередачи, и была снята с размахом большого кино. Я попытался разобраться, как смерть одной индустрии помогла родиться другой, и как копирайтеры фактически срежиссировали наш быт.

У Димы вышло хорошее, я бы сказал, острое видео на вечную тему нашего плагиата. https://www.youtube.com/watch?v=7SKSl_6QgN8 Честно скажу, что разговоры про "плагиат в музыке" мне в основном не нравятся, потому что зачастую предъявы совершенно бестолковые — любой музыковед подтвердит, что на одной только "золотой секвенции" написано тысяча мировых хитов. Можно хоть пять раз в день находить новые примеры "плагиата", и тыкать пальцем Мысль у Димы гораздо глубже, и я, если честно, на эту тему раньше особо не думал. Почему то, что делал Илья Лагутенко, называлось "вдохновился"? А то, что делал условный Игорь Тальков называлось "украл". С какой стати одних хвалят за то, как они тонко вдохновились, а других ругают за воровство Мне кажется, это заслуживает разговора