РУЗКЕ ПРОДЮСЕР 🕘 история названий (1)

Пусечки, вы как там, отдыхаете от интернета? А я тут на Graspop неожиданно пересекся с подписчиком, который работает как раз с отбором артистов в лайнапы крупных европейских опен-эйров и очень хочет поделиться. Вам такое интересно? Ну и в целом делитесь, как у вас там продвигается музыкальная карьера - в комментах или в открытой личке канала. Какие достижения в этом году? Если вдруг кто тоже умирает от жары на Graspop - пойдем пива пить!

Жесть вы крутые, сколько всего накидали в комменты к прошлому посту! Вы все большие молодцы. Хорошо, что 99% присланного никто никогда не услышит. У меня, кстати, тоже всё хорошо, немного по вам всем скучаю, но сказать мне вам особо нечего. Будете в Австрии - пишите, пива попьем.

Чё вы как там, зайки Я бахнул пива больше нормы, время писать бывшим Кидайте в комменты, чего вы там поназаписывали за последние пару лет

Яндекс Музыка выпустила свой первый отчет о прозрачности, где рассказала, почему контент может быть недоступен — пишет РБК В отчёте о прозрачности говорится о первых результатах работы сервиса с контентом. Речь идет о применении рекомендаций, которые еще летом предложила АМИ. Эксперты вышки тогда решили создать методологию, чтобы анализировать треки было чуточку проще, а Яндекс Музыка первой решила эту методику внедрить. Ключевое из отчета — цифра 17 тысяч треков, которые сервис промаркировал Explicit (18+), чтобы снизить вероятность появления вашего любимого рэп-творчества в детских плейлистах. Насколько я знаю, возрастными ограничениями полностью занимается дистрибьютор, — при загрузке же всегда нужно указать о характере содержимого вплоть до подгрузки текста песни. Но, видимо, они не всегда ставят эти ограничения как надо. Теперь немного начинки: глава того самого экспертного совета ВШЭ Максим Кронгауз объяснил, что их методология анализа треков позволяет отличить агрессию как элемент музыкального жанра от реальных угроз и контента, который может задеть пользователей. Еще в отчет попало интересное о требованиях госорганов — с января Музыке пришлось удалить 0,0057% от всего объема библиотеки по официальным требованиям — это 4,5 тысячи единиц контента (треков, подкастов, обложек). Есть ощущение, что в наше непростое время цифра довольно щадящая. Учитывая, что Яндекс Музыка обещает публиковать подобные отчёты каждые полгода, у нас с вами будет возможность посмотреть в динамике, куда будут вести музыкальную индустрию извилистые дорожки.

О моделях ценообразования в техничке Модели ценообразования существенно различаются среди поставщиков технологий для мероприятий. Самой распространенной является модель, основанная на количестве участников - более четверти компаний используют эту модель. Фиксированное ценообразование на основе предварительно установленных прайс-планов (например, базового, энтерпрайз, профессионального) также популярно, применяет ещё около четверти ивент-менеджмент компаний. Еще 21,3 процента компаний предлагают базовую цену с дополнительными возможностями, оплачиваемыми отдельно. Индивидуальное ценообразование, часто раздражающее организаторов, ищущих быструю оценку того, сколько им придется заплатить, было отмечено 8,2 процентами вендоров. Некоторые подрядчики используют комбинацию этих вариантов, например, используют количество участников как базовую цену и взимают дополнительные косты отдельно или предлагают ступенчатые подписки. Время, необходимое для получения ответа от технологического поставщика - будь то для предварительных запросов или поддержки во время живого мероприятия - имеет огромное значение для хороших отношений между организаторами и поставщиками. С точки зрения организаторов, чем меньше они ждут, тем лучше. Около двух третей технических директоров указали, что они отвечают на входящие запросы в течение одного часа, и 9,8 процента из них впечатляюще отвечают менее чем за минуту. 23 процента требуется от одного до четырех часов, а лишь немногие сталкиваются с более длительными временем ответа. Ни один поставщик из опроса Skift Meetings не указал, что им требуется больше 24 часов. Другие опции оплаты технички: Подписочное ценообразование: Поставщики технологий для мероприятий могут предлагать подписочное ценообразование, при котором клиенты регулярно платят плату за доступ к платформе или услугам. Модель разделения дохода: Поставщики могут взимать процент от дохода, полученного через платформу, выстраивая свой успех в соответствии с успехом мероприятий клиентов. Ценообразование на основе стоимости: Поставщики могут рассмотреть ценообразование на основе стоимости, где цена зависит от создаваемой клиенту стоимости. Чем сильнее влияние технологии на успешность мероприятия, тем выше цена. Эта модель требует глубокого понимания целей клиента и способности демонстрировать четкий возврат инвестиций. В конечном итоге выбор модели ценообразования должен соответствовать стратегии поставщика, создавать ценность для клиентов и соответствовать их предпочтениям.

🎧Россияне продолжают пользоваться иностранными музыкальными сервисами, несмотря на проблемы с доступом и оплатой, свидетельствуют данные опроса Mediascope. Хотя доля YouTube Music во втором квартале этого года заметно сократилась по сравнению с тем же периодом прошлого, он сохранил третье место на рынке, а само снижение может объясняться сменой логотипа – не все опрошенные могли понимать, что вопрос касается именно этого сервиса. По мнению экспертов, российскую аудиторию может привлекать в зарубежных сервисах удобство их использования, новые релизы, грамотно работающие рекомендательные алгоритмы и многообразие музыки, часть которой была удалена с российских ресурсов. Наибольшей популярностью у россиян все же пользуются отечественные «Яндекс.Музыка» и «VK музыка», высокая доля в сегменте также у «Одноклассников».

Энциклопедия тур-менеджмента За 10 лет работы в музыкальной индустрии мне посчастливилось побывать в некотором количестве туров по США, Канаде, Европе, Великобритании, СНГ и России. По большей части — в роли тур-менеджера. В этом посте я расскажу про то, зачем артисты вообще турят, как устроена подготовка и проходит сам процесс. С какими странными, и иногда неожиданными проблемами приходится сталкиваться в дороге. Отвечу на вопросы, которые часто задают мне друзья и сочувствующие. Расскажу байки. Ну и про деньги, конечно, тоже не забуду, куда без них! https://www.alexanderagri.com/tourmanagement

Фит за много денег без выхлопа: Моргенштерн рассказывает о сотрудничестве с Rich the kid. Парни явно плотно вложились финансово в этот фит, клип не особо полетел, поддержку команда Rich the kid не оказывала никакую (со слов Моргена). Интересная возможность заглянуть, как там дела у больших дядей на западе 😁 Ещё интереснее было бы послушать версию Кида, но каковы шансы? Он же свои деньги уже получил) https://youtu.be/DueqdlJRdso

Артисты из Нигерии заработали более 14 миллионов долларов на Spotify в 2022 году - пишет Digital music news В Spotify заявили, что развитие жанра Afrobeats переместилось из Западной Африки на мировую арену, подчеркнув популярность музыки, происходящей из Нигерии и Ганы. “В то время как доходы нигерийской музыкальной индустрии в целом выросли на 63% с 2021 по 2022 год (по данным IFPI), доходы нигерийских артистов — только от Spotify — выросли на 74% за тот же период”. Согласно отчету Spotify, в топ городов, где Afrobeats получают наибольшее количество стримов за пределами Лагоса, входят Абуджа, Аккра, Амстердам, Лондон и Найроби. _______ Очевидно, что два следующих "next big things" в мировой музыкальной индустрии - рынки Индии и Африки. С 2018 года южноафриканцы послушали 1,2 миллиарда часов трансляции Spotify. Но не только спотик решил сыграть в эту игру. Например, YouTube был очень важен для артистов Afrobeats, выступающих на международном уровне. В последние годы Apple Music включилась гонку за emerging markets.

Музыкальная индустрия и лейблы находятся «в депрессии» из-за отсутствия новых поп-звезд — Billboard. Руководители лейблов сходятся во мнении, что последней настоящей новой поп-звездой была Оливия Родриго. Звезда телеканала Disney была одной из первых исполнительниц, чью популярность разогнал ТикТок в 2021 году. Она записала 5 больших хитов и продолжает бить рекорды даже сегодня. «Сейчас никто не знает, как взломать популярность», — сокрушается один из топ-менеджеров. — «Я думаю, мы потеряли все навыки». Да, ТикТок продолжает рождать новых музыкантов-однодневок с миллионами прослушиваний в Спотифае, но у них нет бренда, нет фанатов, и они могут спокойно ходить по улицам, не боясь, что их узнают. Топ-менеджеры отмечают, что такие тиктокеры не в состоянии собрать даже маленький клуб или хотя бы продать мерч — их просто никто не знает, хотя в ТикТоке они могут собирать миллионы. На этом фоне поп-музыка как жанр деградирует: в начале года её доля в продажах альбомов была 12,87%, а сейчас — 10,69%.