Тихое Место

Послушал «Илиаду» – новый альбом Shortparis Этот альбом выпущен спустя 8 месяцев после смерти фронтмена группы Николая Комягина. Смерть в таком возрасте – страшная трагедия. У Николая к 39 годам была вроде и большая насыщенная жизнь, но смотришь как у самого себя выжигаются десятки месяцев не без помощи внешних обстоятельств, и понимаешь, что это и не жизнь вовсе, а так, намоченные щиколотки. Правда, сам альбом сразу же начинается с таких строчек, будто бы он создавался живым утопленником («Мертвые уже не встанут в ряд», «Мама, я пропал, кто сможет мне помочь?»). И от этого слегка даже не по себе, даже несмотря на то, что Николай очевидно пел не о себе. Музыкально же «Илиада» это что-то около думерской рок-оперы/мюзикла с редко проскакивающими элементами прог-рока. Аранжировки стали куда интереснее, чем на предыдущих альбомах: статичные электронные биты больше не ведут песню вперед, чувствуется что перед тобой играет большая группа, такого и правда не хватало раньше. Возвышенно звучит и голос Комягина – раньше и так казалось, что это такой артист, который с детства если и читал стих, то обязательно стоя на табурете, если и пел, то обязательно с большой сцены, здесь же из-за трагедии создается довольно странное ощущение, будто бы он теперь стоит еще выше, но уже не в физическом пространстве. И поет не как наблюдатель, а уже как часть естества. Грустно это всё.

Камерон Уинтер из Geese выпустил большой проект Live At Carnegie Hall Карнеги-холл – это престижная концертная площадка в Нью-Йорке, ассоциирующаяся в первую очередь с классической музыкой. Чтоб вы понимали уровень, там проводились премьеры новых работ Штраусса, Рахманинова, Дворжака, Стравинского и многих других великих композиторов. А теперь свой материал в этом святыне академического искусства презентовал и 24-летний Камерон Уинтер. Причем презентовал довольно пафосно: все выступление снял режиссер Пол Томас Андерсон, этот концерт позже будут показывать в избранных американских кинотеатрах. Представьте, что в большом зале консерватории проходит сольный концерт Мозжухина из «Дайте танк!», который снимает Звягинцев. Вот это что-то типо того. И скажу честно, сам факт случившегося мне кажется более интересным чем сама музыка. Я не большой фанат сольного материала Камерона – Geese мне кажутся вещью посильнее. Но мое мнение в меньшинстве: на RYM лайв-альбому ставят хвалебные 4+, Pitchfork бахнули 8.9 и сравнили методику Уинтера с джазовыми мастерами, фанаты тоже в восторге. Возможно я просто не способен как надо прочувствовать американскую песенную традицию, все таки в сольном материале фронтмэна Geese ее слишком много (по этой причине мне не заходят Фиби Бриджерс, Big Thief и другие подобные исполнители). Так что респект Камерону за старания, ждем новых Geese. А так – мув крайне сваговый, мало кто может похвастаться подобным достижением к своим 24, тем более сейчас.

Rockstar Games раскрыли часть радиоведущих в Grand Theft Auto VI: – Robyn (с Алекс Консани) – Лана Дель Рей (с мужем) – Морган Уоллен – Bad Bunny – Burna – Trick Daddy – Керри Кинг и Том Арайя (оба из Slayer) Можете послушать в прикрепленном файле как звучит Лана в роли ведущей

У Граймс вышел прикольный тизер следующего релиза PsyOpera tw: внутри намешан нейрослоп и постановочные кадры. С одной стороны хочется осудить за жоский нейрослоп, потому что так сейчас принято, но то, что им не является здесь сделано ну прям по хорошему артово и качественно, так что наезжать нет смыла, Грымза делает мясо

Альбом от донатеров – Dangerous Майкла Джексона В опросе, который проводился в закрытом канале победил Dangerous Майкла Джексона, значит придется обсуждать самого поп-короля. Это тот самый альбом с которым в 93 году Джексон приезжал выступать в Москву под ливнем. А еще это тот самый альбом, который прогревали сюрреалистичным видео-тизером снятым Дэвидом Линчем. А еще это первый альбом Эмджея, записанный без участия Куинси Джонса. Треки по 5-7 минут, заигрывание с новыми для себя жанрами, сухой хлесткий звук от создателя жанра нью-джек-свинг, дорогущая реклама с Майклом Джорданом и ощущение того самого большого поп-альбома про который будут говорить поколениями. Он был настолько большим, что когда Nirvana ненадолго обошла Dangerous в чартах, то родился миф согласно которому инди-рок сцена девяностых наконец-то победил попсу. Но правда в том, что Dangerous при всей своей дороговизне был более экспериментальным и смелым альбомом чем Nevermind. Я не могу назвать себя поклонником этого альбома, но сегодня он звучит как эдакий предтеч фарелловского звука, которым тот вместе с Чедом Хьюго заполнил все эфиры в начале нулевых. По факту продюсер альбома Тед Райли и был тем человеком который еще в начале девяностых нашел Фарелла, так что преемственность кажется более чем логичной. Но лично мне больше всего понравилось то, как сам Джексон вписался в чуждые для себя жанры, послушайте как круто звучит трек Give In To Me – это что-то среднее между готическим роком и трип-хопом, причем еще и с козырным сольняком в исполнении самого Слэша из Guns N' Roses. А еще это был такой альбом, который вписал Майкла Джексона в общественно-политический контекст. Социально заряженной музыкой оказался даже главный хит альбома Black & White, где за объединяющей пацифистической идеей прятался острый панч по белым расистам в Америке – тут и строчка «я не боюсь белых простыней» отсылающая на ККК, и черная пантера появляющаяся в короткометражной экранизации песни. Конечно, спустя несколько лет Майкл стал доносить свои месседжи более четко, но для начала девяностых такие мувы от поп-короля выглядели достаточно дерзко, чтоб их начали обсуждать, осуждать и принимать близко к сердцу. 7/10

Джошуа Хомми из Queens of the Stone Age на фэшн шоу Анн Демельмейстер настоящий мужской #прайм

Slayyyter выпустит второй за год альбом 4 декабря Релиз ожидаемо называется Wor$t Man in America

Я выпустил первый выпуск подкаста «Тихое Место» Это эксклюзивный подкаст с обсуждением главных новостей, релизов и анонсов, который будет выходить раз в две недели на платных площадках, где вы можете поддержать канал и помочь мне создавать больше нового контента. Если хотите примерно понять что вас там ждет, то послушайте нулевой демо-выпуск в этом посте. Первый выпуск длится 36 минут, там мы с вами обсуждаем отмену концерта Канье, нейромузыку для озабоченных, фильм «Диггер» и почему Тейлор Свифт в кои-то веки умудрилась разочаровать даже собственных фанатов. Заранее спасибо за вашу поддержку, для меня это очень важно ❤️ Patreon | Закрытый телеграм-канал | Boosty

9 альбомов, сформировавших меня All Hope Is Gone – первый альбом, который я побежал скачивать из интернета на папиной работе при скорости в 150кбит/с. До этого я слушал музыку только отдельными треками, а про выход альбома узнал случайно, листая музыкальный журнал своей одноклассницы The Dark Side of the Moon – альбом, который показал мне впервые, что музыка может быть максимально креативной и что никаких лимитов в нашей фантазии не существует. Узнал я про него благодаря монтажу с падением метеорита на Землю под The Great Gig in The Sky (мурашит до сих пор) Random Access Memories – этот альбом звучит как большая мечта всех, кто был к нему причастен. Не знаю, услышу ли в своей жизни еще один подобный альбом в контексте размаха и логической трансформации его создателей Yeezus – альбом, который открыл для меня такое явление как experimental rap, это было настолько дерзко, что я перестал слушать rock и metal на какое-то время The Mindsweep – альбом, который разделил мою жизнь на две части, оставив «детство» позади Blonde – альбом, который стал вечным гимном моей «взрослой» жизни Oil Of Every Pearl’s Un-Insides – альбом, который служит живым доказательством того, что прогресс никогда не умрет, даже когда будет казаться, что мы исчерпали весь творческий ресурс Madvillainy – альбом, который отпечатался в моем сознании, как абстрактные фосфены выступающие на глазах после зрительного контакта с ярким светом The Black Parade – альбом, способный виртуально вернуть меня в беззаботное детство Делитесь вашими подборками в комментариях: https://www.my9albums.com/

Quavo и Фаррелл Уильямс выпустили очень забавный (в хорошем смысле) альбом, который настолько сильно умиляет своей простотой, что его даже не хочется выключать Сразу скажу – это прям концентрированный МИДОЧЕК, но благодаря «игрушечным» битам Фаррелла и зажигательной харизме Куэйво эта музыка автоматически вызывает у меня искреннюю улыбку. Будто бы вернулся во времена выхода первой части Culture Мигосов. Врубайте сразу фит с Тайлером и Роки – это прям тот самый WANG$AP, который мы потеряли (Тайлер считает, что это его лучший куплет в карьере). Послушайте трек с Тимберлейком: на первый взгляд это такая неуместная кринжуха в духе нейро-альбома Тайги, но уже через минуту ты начинаешь подпевать «хаус мюзик, хаус мюзик», и я без понятия как это работает. А потом включается Thick in the Mirror – тупейший трек, но плечи и бедра сдаются, ты включаешься в движение. Если и выдать этому альбому какую-то награду заочно, то это будет мой гилти плеже года.